文艺评论丨王劲松：从“演道具”到“演活道具

完全可以说，王蒲忱的成功塑造，相当一部分原因在于对香烟这个道具的反复使用，因为演员有意识地通过类似口头禅的肢体语言，在配合剧情的前提下，加深了角色在观众心目中的印象。

杨金水被不少观众誉为“国产剧三十年来第一太监”，他在地方时对共事官吏摆出一副狐假虎威的姿态；进京后，面对皇帝及司礼监掌印时又尽显奴颜媚骨；剧情后段，他为保守秘密而装疯，浑似中邪失智；一切尘埃落定后，他虽未开口，但眼神里又有了光。在这部巨作中，杨金水角色虽小，但形象的饱满程度，直逼陈宝国饰演的嘉靖。

现在回过头看，也许正是在这段岁月中，不甘于充当道具的他，掌握了让道具开口说话的诀窍。也许正是在这段岁月中，不甘于默默无闻的他，参透了用道具惊艳观众的奥秘。如同在《琅琊榜》中饰演言阙，他在许多剧里仅凭为数不多的戏份，就能令人印象深刻、久久怀念。

　　作者：孙欣祺

当然，相比杨金水，林耀东这个形象饱满、戏份充足的大反派，可能是王劲松配角生涯中更浓墨重彩的一笔。他曾感慨，为了这个角色自己等了足足32年。32年苦等的体会，我们难以感同身受，但32年积淀的演技，我们足以在一副眼镜中以小见大。

在王劲松的身上，很容易辨识出话剧的底子，因为他不仅念起台词来抑扬顿挫，还有一个舞台表演的习惯——摆弄道具。

　　编辑：郭超豪

从“林叔”到“林局”，王劲松在两部姊妹篇禁毒剧中分别饰演毒贩与警察。角色立场的对调，仅从“眼镜”这一道具便可管中窥豹。

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无论是角色立场，还是性格特点，林德赞都与林耀东正好相对。他们同样戴眼镜，但仅从老土的黑镜框和厚如啤酒瓶底的镜片，便不难觉察到，林德赞锐气不存、老态尽显。在和陈宇的第一场对手戏中，他听完汇报后摘下眼镜，往案头一摔，这个动作显然不会出自假装斯文的林耀东，而是独属于不修边幅、性格急躁的林德赞。在后续展开的剧情中，他频频申斥下属，在上级面前抓耳挠腮，与老友会面时“以酒代茶”，种种言行所刻画出的人物形象，其实早已在第一次登场时就有所诠释。

《北平无战事》中的国民党保密局北平站站长王蒲忱是一个典型的例子。王蒲忱在剧情中后段出场，游走于各派系之间，效忠于立场截然相对的高层，是一个职位不低但处境卑微的小角色。王蒲忱没有所谓的信仰，也没有梁经伦一般的能力，但身处斗争漩涡的他，总能夹缝求生，不得罪任何一方势力，甚至得到多位上级的信任。这一切，靠的是他极其圆滑世故、毫无原则可言的秉性。

曾有人认为，话剧演员并不一定适合影视剧，因为舞台表演所需的这些有意识行为，在镜头面前可能显得多余或做作。但对王劲松而言，话剧生涯显然是一段正向的积累过程。他将这份功底，厚积薄发地体现在《大明王朝1566》中的杨金水身上。

这个小动作具有双重功能。全剧以紧张刺激的抓捕场面开篇，而林耀东的登场，打断了原有的叙事节奏，擦眼镜这组特写则让场面进一步静下来。从高速切换到慢镜聚焦，镜头语言的急停营造出大战在即的窒息感，为紧随其后的村民闹事埋下伏笔。从人物塑造的角度，擦眼镜作为第一个肢体语言，一定程度上描摹出林耀东的性格侧面。他是通吃黑白两道的犯罪集团头目，也是塔寨村村民委以重托、赖以生存的族长，举手投足间理应彰显霸气与稳重。王劲松的表演印证了这一点：在警察面前不慌不乱，对于村民的犯罪事实面不改色，既没有急于求情开脱，也没有佯装怒其不争，反而镇定自若地擦拭眼镜。林耀东的云淡风轻，是有恃无恐的强烈表征。

言侯从登场到谢幕，不过四五场戏，在王劲松演过的无数角色中，算不上特别显眼。但这样的小角色，恰是他配角生涯的如实写照。

饰演王蒲忱的王劲松，面临一个颇为类似的难题：在这部群星璀璨的大戏中，戏份不多的他如何留下自己的印记？他选择了一个道具——烟。王劲松将王蒲忱塑造为一杆老烟枪，每当面临不同党派的公开对峙，便哮喘般地不住咳嗽，发疯似地摸寻烟盒，仿佛随时可能咳出心肺而当场身亡。正是因为躲在这个招人厌烦的病秧子躯壳中，他避开了一次次斗争。而当举起手中的屠刀时，他便不再咳嗽，也不再唯唯诺诺，只是静静地擦亮火柴，片刻的镇定充分表露其面目的狰狞。

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