文艺评论丨今天我们需要怎样的军旅剧？

近年来，一方面，军旅剧在不断尝试拓宽细分题材，展现多元军种，力图对中国军队进行全景式的观照与呈现，另一方面，部分军旅剧因为人物的失真和情节的虚假引发观众的不满。新时代需要什么样的军旅剧？新时代如何创作好军旅剧？八一建军节即将到来之际，我们邀请了知名导演和评论家来共同探讨这一话题。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——编者

所以，谈及如何创作好新时代的军旅剧，我本人特别期待有军旅生活经历的文艺家继续给我们做出一些样板来。毕竟军旅生活曾经融入他们的生命，他们有经验积累，有情感灌注，又有创作能力。

高希希：《士兵突击》传达了军队一个重要的理念，叫“不抛弃不放弃”，这是一种军魂。但其实到了今天仅仅是不抛弃不放弃已经不够了。今天的军队，军旅装备发生了翻天覆地的变化，军种不一样了，现代化程度也不一样了。以前我们说“剑不如人，剑法超人”，现在是剑法要超人，剑也要如人。同时，军队未来可能面对的战争的样貌也不一样了。那么，新一代的军人应该是什么样的？他们肩负着怎样的新职责，又有怎样的新思想？

而艺术不真实，是指今天许多创作者因为对当代军人形象缺乏了解，对当代军旅生活缺乏了解，甚至对我们的部队构成，对各个部队兵种和列队设置的意义都不了解，而试图用艺术手段来弥补这种不足，结果反而弄巧成拙。比如把一些所谓的时尚元素、偶像元素，把强情节快节奏多反转的叙事和人物塑造方式，把一些商业剧的艺术手段，使用在军旅剧当中。

从内容层面来讲，需要创作团队有一个长时间的对某一个题材，或者说对某某一个兵种的了解与思考。只有在充分积累的前提下才能做到厚积薄发、反复打磨，这和那种关在宾馆里闭门造车，然后这个作品里掰一点那个作品里掰一点是完全不一样的。

对话嘉宾：李京盛 文艺评论家、中国广播电视社会组织联合会副会长

高希希：军旅剧其实是不可能拒绝青年演员的，因为不管战争岁月还是和平年代，部队就是一个充满朝气的地方。而偶像明星愿意演军人，这本身也是一件好事。至少说明他们觉得扮演军人是一种荣耀，而且他们能够为作品带来关注度。

在这种情况下，今天的军旅剧创作就更要在人物的鲜活上下功夫，同时在细节上着力，表现出军队在新时代的新使命、新面貌，重塑军人形象，让观众看到新时代的军魂是怎样体现在新时代的军人身上的。那么首先在演员的挑选上，起用偶像明星来拉近剧集和年轻观众的距离是有效的，但不是唯一有效的，也不是最重要的，最重要的是让军人在今天年轻观众的视野中表现出一种真实性。所以演员必须能够展现军人气质，形象要正。

高希希：影视制作技术的进步，让今天的军旅剧能够呈现很多过去创作者想呈现而不能呈现的场面。比如我去年拍电视剧《大决战》，就深深体会到这一点。30年前，电影《大决战》主要集中表现两党高层的决策和谋略，真正的战争大场面不多，而电视剧《大决战》就能做到既有重点的局部，又有气势恢宏的全景。

李京盛：由于表演能力的薄弱、生活阅历的不足，确实有一些年轻的偶像明星在军旅剧中没有塑造好军人角色，引发了观众的不满。但是把责任都归在偶像明星身上是不公平的，并不利于我们发现真正的问题所在。真正的问题在创作思路和创作方法上。

主创团队里，导演是最重要的，你不能让偶像明星顺着他们的表演习惯去表演。军人有军人的状态和性格，没有人是为了扮酷耍帅去当兵的，所以如果选用了偶像明星来扮演军人，你首先不能允许他玩酷摆POSE，得实实在在让他落实到角色上，找到真正的军魂，真实的军队逻辑，真实的军人状态，才是一个硬道理。不能说只要我们请来了流量明星，别的环节都可以偷懒，只要把所有的光都打在这个明星身上就行。军旅剧恰恰是不能够这么拍的，是违反军队逻辑的。

饶曙光：在电视剧整体的生态环境当中，军旅题材影视剧是受到观众特别欢迎的一种类型，在整个电视剧体系当中具有不可替代的作用和价值。

高希希：首先殷桃是军艺毕业的，有军旅经验。同时徐贵祥老师在原著里写的就是这样一个角色，刚满18岁，父母都是烈士，她跟着李雪健老师扮演的杨庭辉参加了革命，收获了成长，政治上很快成熟起来。

文章来源：《文艺评论》 网址: http://www.wyplzz.cn/zonghexinwen/2022/0729/861.html